对于电影剧作家来说，（）是要遵守的。（）对剧作者是相对自由的。对剧作者最为重要的应是（）。
“潜台词”是通过（）丰富起来的。
A、人物关系复杂
B、人物关系简单
C、剧作者内在感受丰富
D、剧作者内在感受少
电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，电影剧作者必须具备电影的（）意识。美国电影理论家布鲁斯东说：“电影处在不断的运动中，使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说，电影剧作者应善于用（）去表现出时间的流动。苏联的（）说：“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”
把摄影机纳入剧作构思，最常见的是，剧作者在构思时已经考虑到（）。把摄影机纳入剧作构思，还应包括剧作者对（）的观察和捕捉，别出心裁地将其运用到剧本中去。把摄影机纳入剧作构思，其好处不仅在于它可以决定凡是能进入电影剧作中的素材必须是（）的造型素材；而且，它确立了一个电影剧作的原则：使得（）成为电影剧作者在用文字表现时最重要的思考形式。
我们在强调造型手段的同时，又必须指出，一切叙事艺术都是以（）为描写对象的。因此，剧作者不能脱离人物命运而专门去追求造型；也只有在描写人的活动时，剧作者才去调动造型手段。
人民群众既是历史的“剧中人”，又是历史的“剧作者”，这是()
A．唯心主义的观点
B．折中主义的观点
C．历史唯物主义的观点
D．历史循环论的观点
“在社会发展中，人民群众是历史的“剧中人”，英雄人物是历史的“剧作者”。”这一说法是否正确？请说明理由。
问题：(1)简要概述文章“在创造大数据的历史过程中，每一个人既是历史的剧中人，又是剧作者”表达的意思。（4分）
电影剧作者在写电影剧本时所运用的，不应是文学思维，而应是（）。电影编剧向导演提供的，应该是运用（）写作的电影剧本。杜甫仁科说：“应当把培养（）作为各种课程的基础。”瓦尔坦诺夫说：电影剧本创作的“主要危险……不在于一些编剧喜欢把电影剧本写得适于阅读，主要危险在于文学思维压倒了（）。”普多夫金说：“我至今认为，（）乃是电影中一个主要的但还远远没有被充分利用的力量。”这一点，恰恰是被我们习惯以文学思维去代替电影思维的电影剧作者们所忽视的。
“剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”这句话来自()。
A、曹禺
B、易卜生
C、莎士比亚
D、贝克
写影视剧本，首先要考虑到影视的（）。所谓视觉造型性，如普多夫金所说，指的是电影剧作者所写的东西必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。
A.唯心主义的观点
B.折中主义的观点
C.历史循环论的观点
D.历史唯物主义的观点
A.唯物史观
B.英雄史观
C.二元论历史观
D.不可知论的观点
