文心雕龙

A.《离骚》《史记》《文心雕龙》《岳阳楼记》

B.《史记》《离骚》《岳阳楼记》《文心雕龙》

C.《离骚》《文心雕龙》《史记》《岳阳楼记》

D.《离骚》《史记》《岳阳楼记》《文心雕龙》

A、《文心雕龙·原道》

B、《文心雕龙·序志》

C、《文心雕龙·宗经》

D、《汉书·艺文志》

《文心雕龙》是我国第一部文艺理论专著，《文心雕龙》的作者是______。

A．曹丕

B．曹植

C．刘义庆

D．刘勰

《文心雕龙》的作者刘勰被称为？

A.兵圣

B.智圣

C.算圣

D.文圣

A、《文心雕龙·原道》

B、《文史通义》

C、《文心雕龙·宗经》

D、《汉书·艺文志》

《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是()。

A.鲁班

B.张衡

C.左恩

C.庾信

《文心雕龙•风骨》篇中的风骨，近人黄侃在《文心雕龙札记》中认（）

A、风即文辞，骨即文意

B、风即讽刺，骨即刚正不阿

C、风即言辞动人，骨即立意强健

D、风即文意，骨即文辞

文心雕龙园、惹浪亭、中国作协墨园都是北京林业大学唐学山教授的园林设计作品。()

“形在江海之上；心存魏阙之下”，“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”这是刘勰在（）中对想象做的精彩、形象的描述。

A、《文赋》

B、《文心雕龙·情采》

C、《文心雕龙·神思》

D、《典论·论文》

位于中国作家协会大楼中的景观小园林名称是？

A.文心雕龙园

B.墨园

C.双月园

D.勺园

《文心雕龙·风骨》篇中的“风骨”，近人黄侃在《文心雕龙札记》中认为（）。

A、“风即文辞，骨即文意”

B、“风即讽刺，骨即刚正不阿”

C、“风即言辞动人，骨即立意强健”

D、“风即文意，骨即文辞”

《风姿花传》对于日本艺术家来说，几乎就等同于我们的《文心雕龙》，后者象征了诗歌美学对整个中国古典美学、生活观的统摄，前者就象征了能剧美学对整个日本古典美学、生活观的统摄——甚至再造。不同的是，中国的美学早已硬生生断裂，日本的美学却仍然在不断生变、再生中。______：《文心雕龙》象征的世界过于完满精到，已经失去婉转四溢的能力，《风姿花传》的世界虚幻脆弱，反而裂口处处萌生新芽。填入划横线部分最恰当的一句是（　　）。

A、同样是古典美学的经典之作，其发展道路却面临两种不同的际遇

B、这除开现实的因素不说，还有其自身的因素在里面影响

C、在残缺中延伸出的美丽，才能更绵亘久远

D、相较《风姿花传》的缠绵纤弱，《文心雕龙》更显示出硬朗的气韵